在第一次世界大战的战壕里,一个穿着制服的长着雀斑的俄罗斯男孩在德国的瓦斯袭击中失明了。由于他敏锐的听觉,他被安排在前线,在巨大的金属管道处监听敌机,形成一种预警系统。 颜色褪去了,好像图像是从另一个时间来的。但这部颗粒化的影片也具有风格化、抽象化的特点。一点一点地,身体 处于中心位置——它们的脆弱性和能量,它们看起来就像是生物。照相机和编辑与那个年轻的盲人保持同步。他蹒跚地穿过军营,惹恼了其他人,因为他只能通过触摸来抓住周围的环境。他的脸仍然是敞开的,无辜的。他似乎在为自己的士兵寻找一个地方,无论是字面上还是比喻上。为谢尔盖·拉赫玛尼诺夫的第三钢琴协奏曲第30首(1909年)和交响曲舞蹈第45首(1940年)排练的当代管弦乐队纪录片并没有打断叙述的流程,而是将主题和主题翻译成了一个声音共鸣室。
阔别故乡四十载的菲利斯,为探望母亲而重新踏上那不勒斯的土地,熟悉的街巷与儿时的伙伴勾起了他对往昔的追忆,也让他再次陷入家乡的纷争。导演马里奥·马尔托内自编自导的新作,回忆滤镜下的少年时代风情与支离破碎的现实,共同构成了回不去的故乡。对那不勒斯黑帮与宗教势力的刻画,为温情的主基调增添了现实主义元素,也导向了一个震撼人心的结局。入围2022年戛纳电影节主竞赛单元,荣获2022年意大利银缎带奖最佳导演奖等4项大奖。
梅姐以为生命裡的欢愉都离她远去,直到重遇前夫志远,志远因欠债拖著一条腿,梅姐肩上则扛着整个家庭,母亲失智,儿子身心失调,深夜必须用手替他解决需要。志远巧手能玩布袋戏,帮梅姐在电视台卖药,一掌定乾坤,还能空出一手托起梅姐腰肢,爱若腾云。梅姐以为家裡多了栋樑骨,但生活仍持续在她背脊上加添重,女儿、母亲、情人,一重身分是花朵一重瓣,花开多豔,终究细枝难撑,风流终被雨打去。家是枷,还是甜蜜的负荷?梅姐一生能分给这么多人,但一颗心呢? 女人花,花朵骨挺拔撑起残破的家枝繁叶茂,偏乡单亲家庭、长照议题、青春期身心失能者无助的性等议题都入镜,犹能含苞吐蕊,摩挲女子内心幽微光影。蝴蝶是花的魂魄,回来找自己,本片犹如台湾女子图鉴,每一幕都是自己。不能自己。
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