韩式辛辣正在席卷全球。这一次,tvN 传奇性的《红色风味主厨》车胜元,将与 2025 年最火热的男神们一起踏上亚洲美食之旅。忘掉那些痛苦的辣度挑战和可怕的史高维尔指标(测量辣度的指标)吧!当这群火热男神在亚洲各地寻找大胆又多元的风味时,只有一个问题:他们能否找到足以征服韩国辣味爱 好者味蕾的辛辣热度?
深圳卫视城市魅力竞答探寻节目《你好,来了》官宣,该节目将全方面地展示深圳的城市风貌和特色,宣传推广深圳包容多元文化的城市的形象以及人才观。
备受赞誉的电视剧《盘中之腐》迎来了第二季,深入食品供应链的核心,揭露触目惊心的真相,曝光那些暗中影响着人们饮食的力量。新话题包括鳄梨、葡萄酒、瓶装水、糖、巧克力和可食用品。
大女生是自定义的一种态度,我们不是寻找完美榜样。扔掉片面的、刻板的标签,打破所谓的完美,接受真实的、丰富的自己。 可可爱爱的、真实温暖的、丰富有趣的大女生们,与你相约在这个冬季。2022年1月5日起,每周三晚21:20江苏卫视播出。
本季《见字如面》为迎接建党百年华诞特别制作《初心季》,除了延续节目“一人一信一舞台”的传统风格,内容和形式上都有了很大的变化。内容上聚焦“初心”,通过选择具有重大“地标”意义的历史书信、文献,讲述中国共产党追寻真理、舍身取法的寻路历程以及带领中国人民追梦圆梦的故事;为了“活化”历史,形式上则新增了戏剧化演绎,以期打开尘封岁月,重现历史场景。
《爸爸去哪儿第五季》与前四季不同,新一季的节目中将会有5对“父子”亮相,除了4对明星父子组合外,还有1位明星实习奶爸和3位素人萌娃,节目通过这样的组合为观众带来不一样的看点。
来自世界各地的十名热辣单身者齐聚在热带天堂,这群年轻人认为这将是他们生命中最具异国情调和最性感的夏天,但转折不约而至。如果想要赢得 10 万美元的大奖,这些喜欢随意约会的承诺恐惧症患者在整个过程中都不得有任何耍花招的行为。没有亲吻,没有爱抚,没有任何形式的自我满足。每僭越一次,奖金就会随之减少。在这个奢侈的禁欲区,热衷单身的人能够建立更深的情感联系吗?还是诱惑太过强烈,让人无法自持?
五位勇猛大力士,摆阵月湖水上擂台,一对一的力量对抗,超级丰厚的现金大奖,湖南经视全民热血力量挑战节目《大力水手》全面开战!只要你有力量,只要你够胆量,带上你的激情来挑战吧!
tvN人气电视剧《请回答1988》主演们为迎接10周年而出发的两天一夜旅行,大家聚在一起按照电视剧的主题,穿搭了符合1988年的时代发型和服装风格。
呼啦最强音为大家带来有关中国最强音的幕后花絮、独家专访、人物专题等资讯。
横漂演员杨胜军在百忙之中带着爱人和孩子们开着自家的二手车在一个风景如画的山沟里搞野炊。山沟里有泉水,有池塘,有巨石,丛林一片片。他们一家人挖野菜,拾野蛋,掏鸟窝,捉鱼虾,做的都是山珍美味,泡着澡,做着各种有趣的游戏更是忘乎自我,还玩着水车,做着最原始的钻木取火,又是前所未见的,在遇见百万宝石也无动于衷,是多么的怀财不乱。普普通通的一次野炊,拉近的却是与爱人孩子之间的亲情距离。
《快乐大本营》是本土制造的综艺先锋,以“清新、青春、快乐、激情、八卦、生活”的娱乐风格在中国电视娱乐版图迅速卡位,其带动的明星效应和倡导的快乐理念至今生命力不减,十几年来已融为中国青少年文化的一部分,并为湖南卫视打造成中国第一电视娱乐品牌定下基调。不仅是湖南卫视一直保持至今的品牌节目,也是中国电视界综艺娱乐节目的领头羊;同时也是中国最有影响力的娱乐节目之一甚至成为中国亿万观众娱乐生活的一部分。娱乐圈内的知名艺人几乎都曾经登上过《快乐大本营》的舞台,留下属于他们的精彩瞬间。《快乐大本营》新创意的主题性综艺节目,为普通观众或草根团体及组合打造了一个展现个性的“全民娱乐”平台和分享快乐的机会,同时也极力为电视机前的观众推介时尚、新奇的文艺表演形式,传递“快乐至上”的娱乐精神,突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目理念。
日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师,欧美和亚洲的不少导演都表达过受到他的作品启发和影响,德国的维姆·文德斯就是其中之一。1982年文德斯在罗马一次放映会上,选择了小津安二郎的《东京物语》作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放,并触发拍摄这个属于自己版本的“东京物语”的念头。文德斯表示并非本着朝圣的心态“寻找小津”,纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津,是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后,竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观;在拍摄某样事物时,能让事物保存原有的身份”。文德斯总结对小津的赏析,在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像,从而让人能够认清自我”。 寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画,是维姆·文德斯对小津致敬之作,他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹,以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。此片对照了小津镜头下的东京,以及三十年后的东京,在拍《寻找小津》时,文德斯笔触显得平淡,几乎仿效了小津当年的拍法。
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